Как правило, после такого говорят «WE’RE SO BACK».
Если вы читали рецензию на Alpha Wolf, вышедшую чуть ранее, то наверняка заметили, что я оставил себе пространство для манёвра, сказав про топ-3 вместо однозначного первого места (даже в данный момент времени). Как минимум, с одним конкурентом на эту позицию всё было понятно изначально – новый альбом Knocked Loose на носу, и там всё очевидно уже сейчас.
Тем не менее, был ещё один конкурент, о котором, в отличие от тех же Knocked Loose или Alpha Wolf, говорят не так часто и усиленно. Имя им – Boundaries. Подписанты лейбла Periphery 3DOT Recordings, о которых в последнюю пару лет говорили часто, но в основном где-то внутри реддита и твиттерской метал-тусовки – и там их регулярно называли самой недооценённой метал-группой. Но этим, в общем-то, и ограничивалось.
Пару недель назад они выпустили свой четвёртый альбом, «Death Is Little More», и западное комьюнити начало медленно, но верно плавиться на тему того, что это, возможно, лучший метал-альбом года. Это достаточно громкое заявление, поэтому пришлось идти проверять – и я включил их последние клипы, чтобы ознакомиться и понять, что к чему.
Альбом был продан сиюсекундно.
Я в последнее время часто цепляюсь за альбомы, в той или иной форме возвращающие сырое и грубое звучание металкора 00-ых. Так вот, на фоне ядерной бомбы от Boundaries они теперь звучат как утренняя разминка. «Death Is Little More» – самое амбициозное сочинение на тему «металкор 1999-н.в.» за последнее время. Он влетает бескомпромиссно и без лишних разогревов, вываливая на бедного слушателя сюрприз за сюрпризом: у тебя есть полминуты, чтобы подстроиться под стремительный разгон, потому что дальше тебя сваливают в яму с отвратительным брейкдауном, состоящим преимущественно из угрожающего коллаута и нулей (и вот этим вот обязательным «дзынь» в промежутке). А потом обратно. А потом ещё раз, и на этот раз брейкдаун будет ещё более ужасающим.
А дальше начинаются скачки. Тебя кидает то в максимально насильственный современный металлик/битдаун формата Kublai Khan TX или Paleface, под который хочется лишь ебать бетон бесконтрольно махать локтями до кровищи во все стороны, то в мелодик-металкор середины 00-ых с 5-7-8, бластбитами, гармониями и флажолетами, от которых в голове начинают всплывать воспоминания об именах вроде As I Lay Dying, August Burns Red или All That Remains, то в совсем сырой и ранний, громыхающий, как ведро с гайками, хаотик на манер «Bless The Martyr And Kiss The Child» с современной плотностью звука.
А потом, как будто и этого всего было мало, ты дважды попадаешь в перехватывающую дыхание яму в «Easily Erased», в которой нет ничего, кроме вокального выброса, высотой и напряжённостью вокала вызывающего флэшбеки в первые прослушивания молодых Erra. И ты уже просто не знаешь, куда теперь деть свою голову.
И эта гонка стилей не прекращается ни на секунду. Темпы в «Death Is Little More» меняются каждые полминуты, перескакивая от прото-металкора к самому агрессивному звуку сезона, оттуда – к кореву начала 10-ых с гулкими бас-дропами прямиком в тупые и прямолинейные брейкдауны, затем к мелодике 2005-го и обратно к атмосферным элементам современного прог-металкора. А если вам и этого мало, то в качестве вишенки на торте вас ждёт потрясающее вокальное разнообразие: помимо трёх голосов в самих Boundaries, на альбоме отметились гостевым присутствием не менее уважаемые и талантливые коллеги группы по цеху – Лочи Кеог (Alpha Wolf), Мэтт Ханикатт (Kublai Khan TX) и Маркус Вик (Invent Animate). И если с первыми двумя всё предельно понятно, то в случае «Blame’s Burden» всё ушло несколько дальше гостевого вокала – это едва ли не единственный трек, в котором синты выбираются за пределы эмбиент-фона и захватывают кусок трека, пока всё вокруг гремит и трясётся.
Неизменно на протяжении «Death Is Little More» лишь одно: этот альбом, несмотря на все великолепные гитары проклёвывающуюся в редких местах эмбиент-атмосферу и яркие чистые вокальные партии, держит своей основной целью в первую очередь выколотить из своего слушателя всё говно. Этот альбом – буквально самосвал сырого, неудержимого, грубого звука, альбом, который звучит настолько угрожающе, что, будь он человеком, ты бы не рискнул к нему подойти на улице, потому что он излучает ярость.
Здесь нет особых экспериментов – «Death Is Little More» берёт всё то, что исправно работало в жанре на протяжении многих лет, и возводит это в абсолют. Он не такой глянцевый и вылизанный, каким может (и обычно стремится) быть металкор-альбом в 2024-ом, но ему это и не нужно. Совсем. И даже напротив, некая шероховатость звука придаёт ему больше живости и близости к истокам.
«Scar On A Soul» в частности – эталонный пример того, о чём я говорю. Мало того, что весь трек насквозь прошит описанным выше, так ещё и клип соответствует – чёрно-белая картинка, переходы и ракурсы, соотношение сторон 4:3 и еле заметные шумы под TVRip. Если бы его залили в 480p вместо 4k, то угадать, из какой эпохи этот клип, было бы практически нереально.
Прослушивание «Death Is Little More» вызывает у меня ровно те же ощущения, что я испытывал, когда только знакомился с металкором и всеми его трансформациями за последние лет, наверно, 15. Это одновременно давит на эмоции и звучит грандиозно, но вместе с тем так угрожающе, будто вокалист вот-вот вырвется из телефона, чтобы расколотить тебе лицо в фарш, как Тайлер Блондину.
И это определённо достойнейший кандидат на метал-альбом года. Чтобы побороть такое – надо будет ой как постараться.
Spotify / Apple / VK / Youtube Music
