Иногда я ошибаюсь.
Пять лет назад я писал рецензию на «Ohms», относительно объёмную и в формате лонга, что было достаточно редким явлением по тогдашним меркам. В ту рецензию я влетел с двух ног со словами о том, что это лучший альбом Deftones на ближайшие 10 лет. Сейчас, пять лет спустя, я задумываюсь о том, что сподвигло меня на такую риторику. Наверно, тот факт, что на фоне «Koi No Yokan» и «Gore» он звучал менее экспериментально, более сбалансированно, уверенно и просто на порядок крепче по всем фронтам – и это посеяло во мне определённую мысль, будто Deftones будут дальше качаться на экспериментальных качелях, выдавая по одному крепкому, одному спорному и одному лучшему альбому раз в 10 лет (в этой парадигме крепкими были «Around The Fur», «Deftones» и, несмотря на свою неоднозначность в те годы, «Koi No Yokan», спорными – «Adrenaline», «Saturday Night Wrist» и «Gore», и лучшими – «White Pony», «Diamond Eyes» и «Ohms»). К тому же, на тот момент присутствовало ощущение, что Deftones дальше не будут особо торопиться с альбомами. Откуда оно у меня было – вообще хороший вопрос. Возможно, я нафантазировал себе чего-то лишнего.
Конечно же, во многом, сказанном тогда, я ошибся – где-то в большей степени, где-то в меньшей. Признавать неправоту своих былых слов иногда даже полезно. Что, впрочем, не отменяет того факта, что «Ohms» был альбомом потрясающим и без особых «но».
Так вот.
Писать про Deftones сейчас уже невозможно, не оглядываясь на их изменившийся статус. Когда я писал текст про «Ohms», Deftones находились в достаточно абстрактной нише «культовой группы для своих». За годы, прошедшие с выхода «Ohms», игра перевернулась тотальным образом – Deftones как будто бы всё ещё внезапно для всех получили новую волну популярности (подумать только – в районе 2 миллионов месячных слушателей в споти пять лет назад против 16 нынешних) и теперь уже окончательное признание статуса одной из ключевых метал-групп современности, обогнав многих своих коллег по сцене, а дефтонескор как микрожанр уже достаточно окреп и обзавёлся своими достаточно уважаемыми именами, чтобы говорить о нём без излишней иронии. За прошедшие годы потеплело и отношение к «Koi No Yokan» и «Saturday Night Wrist» – по ощущениям, они переехали в отдельную категорию альбомов, опередивших своё время и вдаривших своим импактом сильно позже ожидаемого (пожалуй, в этом плане глобально не изменилось лишь отношение к «Gore», оставшимся самым спорным альбомом в их дискографии, но, возможно, и ему нужно ещё с десяток лет помариноваться для признания). В определённом смысле это повесило на Deftones абстрактный, но достаточно ощутимый груз ответственности и завышенных надежд: не то что бы группа была должна хоть что-то хоть кому-то, кроме себя, но в свете кратно выросшей базы слушателей и появления качественно нового поколения «отпрысков» от их звука в этот раз внимания к новому релизу оказалось приковано просто несоизмеримо больше.
Честно говоря, мне даже немного странно осознавать, что мы находимся в таймлайне, в котором новый альбом Deftones – это настолько масштабное событие в мире тяжёлой музыки.
Вопрос «стоил ли новый альбом Deftones возложенных на него ожиданий» тут даже не стоит, сами понимаете – мы тут Чино, Стивена и остальных любим и почитаем исторически, и каждый час/день/год ожидания в данном случае будет оправдан по умолчанию. Это скорее уже вопрос своеобразного спортивного интереса: на протяжении всего своего существования Deftones не выпустили ни одного откровенно плохого или проходного альбома (даже при учёте всей спорности «Gore»). Тридцать с лишним лет они модернизируют свой фирменный звук, не сходя с курса в угоду веяниям, и вопрос уже в основном в том, что же такого мы могли услышать на юбилейном десятом альбоме, и сможет ли он удивить в очередной раз.
И вот что я вам скажу:
WE HAVE NEVER BEEN MORE BACK
«private music» даже после одного прослушивания можно смело ставить в пантеон лучших альбомов Deftones – и это на самом деле ошеломительно при учёте всего вышесказанного. Групп, способных держаться на плаву более тридцати лет, не сдавая позиций и без просадок, последовательно модернизируя свой фирменный звук так, чтобы он оставался уникальным и неподвластным моде и времени, буквально по пальцам пересчитать, и Deftones – одни из них. «private music» триумфально врывается в наушники с первых секунд «my mind is a mountain», и ты понимаешь – да, это Deftones, и сейчас они будут раздавать.
И ты слышишь в этом альбоме всё, что хочешь услышать от Deftones, и немного больше.
«my mind is a mountain» – это не только один из мощнейших открывающих альбомных треков за этот год, но и идеальный опенер с точки зрения дискографии Deftones. Будучи отличным треком самостоятельно, он звучит как идеальный переход из закрывающего «Ohms» с одноимённого альбома во что-то совершенно новое (к чему ты, кажется, ещё не очень готов даже спустя столько лет). И этот трек задаёт атмосферу сразу: грандиозные барабаны, тяжеленный гитарный фон, эмбиенс, плавные напевы Чино вперемешку с надрывными воплями – все основные признаки Deftones встречают слушателя на этом альбоме буквально с первого трека. А дальше начинаются грамотно расставленные по альбому капканы, попадание в которые делает прослушивание «private music» незабываемым опытом. «locked club» уверенно выруливает на пару альбомов назад прямиком в замес из «Koi No Yokan» и «Gore» (и, надо сказать, Эйб решил выкладываться на барабанах на полную примерно здесь), от баса на «ecdysis» глаза уезжают на лоб с первых же секунд (сам трек при этом с ню-метальных рельсов на припеве неожиданно уезжает в космический синтовый эмбиенс), а «infinite source»…
Давайте честно: это было настолько внезапно, что я даже ничего конкретного тут специально не скажу. Но скажу, что услышать это впервые было непередаваемым опытом, и что «infinite source» автоматом едет в копилку лучших треков Deftones. И это в очередной раз возвращает нас к рассуждениям о том, что на четвёртом десятке лет существования группы суметь в очередной раз написать одну из лучших своих песен – это ОЧЕНЬ сильно.
И дальше «private music» просто не сбавляет обороты. Не в плане интенсивности – она будет скакать от трека к треку – но в плане того, как всё это сделано и где, с чем и как перекликается. Даже после такого крышесносного хайлайта этот альбом не успокаивается: «souvenir» снова заходит куда-то на территорию «Ohms» и аккуратно навевает воспоминания о «Headless» уже знакомым бормотанием шипящим полушёпотом (а заодно напоминает, что Чино ещё ОХ как может петь так же высоко, как и во времена «Saturday Night Wrist»), «cXz» топит своим звуком и, по ощущениям, в плане нагрузки вновь проносится где-то около «Gore»…
…и в тот момент, когда ты, кажется, уже начинаешь примерно понимать этот альбом, в тебя шаровым тараном влетает «i think about you all the time».
И это самая красивая и трогательная песня Deftones со времён «Sextape».
И я снова говорю о том, что написать что-то на уровне своего лучшего материала спустя столько лет…ну вы поняли.
«milk of the madonna» крайне интенсивно возвращает нас в строй: структурно, ритмически и по звуку это буквально «Swerve City 2.0», никаких вопросов и возражений тут нет. Всё круто.
Думаешь, сюрпризы закончились?
Держи «cut hands». Я, честно говоря, уже даже не помню, когда у Deftones были рэп-парты последний раз, а тюн в этом треке НАСТОЛЬКО ЖИРНЫЙ, что напрашиваются шутки про «yo momma’s so fat». Гитарные выбросы в куплетах этого трека, скрим, смена ритма во второй половине и финальный брейкдаун (подобного которому по агрессивности не было, кажется, со времён «Diamond Eyes») заставили меня сказать «ууууууууууф» сильно больше одного раза в рамках одного трека. Nuff said.
«~metal dream» напоследок выравнивает баланс в крайне интересном направлении, закидывая в котёл достаточно странно сочетающиеся между собой вещи: ультрахуковый прилипающий к сознанию припев, грувовые, абсолютно ню-метальные куплеты и максимально нетипичные для Deftones высокие гитары (и, конечно же, гора эмбиенса сверху). По сути, это один из самых «стандартных» треков на альбоме со структурной точки зрения, но параллельно этому он звучит максимально необычно и экспериментально. По крайней мере, я не припоминаю конкретно чего-то такого у Deftones именно с точки зрения звука.
И заканчивается всё это безобразие под «departing the body», прослушивание которого действительно подобно дрейфу сознания где-то за пределами тела.
И даже тут поставлена неожиданная финальная ловушка, ведь такого Чино вы ещё не слышали, кажется, никогда.
И вот ты сидишь, вымазанный по уши в этом потрясающем безобразии, и думаешь. О Deftones, о Чино, о смысле сущего и обо всём остальном.
Говоря совсем просто, в «private music» просто нет проходных треков, которые бы не выделялись абсолютно ничем. Это невероятно сильный альбом по меркам дискографии Deftones – и местами даже сильнее «Ohms». Если «Ohms» был скорее своеобразным пересмотром каталога группы с подсвечиванием того, что они умеют делать лучше всего, то «private music» выводит эту мысль на принципиально другой уровень: он постоянно переглядывается с предыдущим материалом, чтобы на его основе сотворить что-то новое, сделать 2.0-версии вещей, сделавших их такими успешными, и новые смеси звучаний с небольшой присыпкой принципиально новых для группы моментов. Это было рисково, ведь с такими вещами всегда есть шанс с треском провалиться, но затея определённо удалась. Десятый альбом подряд Deftones гнут свою линию звука, не сильно оглядываясь на что-то другое и добавляя новшества в ювелирных пропорциях, и десятый альбом подряд это исправно работает.
И, конечно, «private music» достаточно сильно ломает описанную мною в начале этого текста парадигму о крепком-спорном-лучшем, потому что теперь мы имеем два невероятных альбома Deftones подряд без промежуточных экспериментов и качелей, и новый при этом местами ещё и лучше предыдущего. Достаточно сильно – не целиком, конечно, но на данном этапе я уже просто скидываю любые сомнения в Deftones. Если когда-то они и были, то теперь от них не осталось и следа.
Ну и напоследок, надо ли говорить о том, что «private music» будет котлом вдохновения для всей новой школы на ближайшее время?
Дефтонескора может быть сколько угодно.
Вдохновившихся может быть сколько угодно.
Deftones будут одни.
Всегда верные самим себе и неоспоримые в своём величии.
Королевская работа, спасибо.
Spotify / Apple / VK / Yandex / YTM / Bandcamp
